本文摘要：概要：艺术品在拍卖会市场展开估价是泡沫，所以以前的艺术金融基本都告终了。

概要：艺术品在拍卖会市场展开估价是泡沫，所以以前的艺术金融基本都告终了。但是艺术品在出租市场通过使用价值展开估价，就回到艺术品的本质价值。出租模式的艺术品金融化就是新的艺术金融模式了。

　　我们都告诉房地产价格也许有泡沫，但是房地产的租金只不过却没什么泡沫，却确实体现了房地产的供需关系。将艺术品转至出租市场，才是就如同房地产租赁一样，将艺术品的泡沫挤掉。

　　从出售到出租，让市场定价艺术品，艺术创作或将考虑到耐用等实用性，业内批评否可实现?　　去年12月底，一家自称为是第三代艺术银行的机构在广州上海证券交易所正式成立。“艺术银行”是什么?对于圈外人来说，这个概念有点不知其所以然，更何况还再加了一个“第三代”之名。

　　而对艺术圈内的人而言，对于这个“第三代艺术银行”的经常出现，毕竟有赞有被贬。到底什么是第三代艺术银行?记者早已采访了这一艺术银行的发起人江因风。

　　只不过，艺术银行并非一个新鲜事物。　　1，将艺术品作为商品经营　　最先的艺术银行问世于澳大利亚，于1980年成立，主要的业务是将艺术品作为艺术商品来展开经营，还包括咨询、出租、赞助商等。　　而在国内，最先的艺术银行在2006年问世于香港。　　就在去年12月中旬，一家取名为南粤艺术银行的机构也在广州番禺的南浦仓文化产业园开幕。

　　那么，在艺术银行风潮之下，这家对外声称以向机构批量租赁比较低价艺术品的“第三代艺术银行”具有什么样的特点，抑或只是一种宣传的“噱头”?　　有画廊的经营者则回应，目前而言社会上对于艺术品的出租市场需求并不低，而且艺术市场本身较小众，艺术品出租从技术和申请上都是十分困难的事情。　　而艺术批评家、策展人徐子林则指出艺术品出租业务在欧美一些国家都没确实做到一起，面对着租金、交给、修缮和保险等诸多问题。　　而支持者则指出，艺术品出租是有市场的，让艺术品的流通有了一个新的渠道，而且也有助培育更好的收藏家。　　2，“第三代”只出租不做买卖　　记者：近来，艺术银行发展如何?　　江因风：只不过近些年来，全国也有不少的艺术银行经常出现，但是都没做到顺利过。

从种类上说道，只不过艺术银行有两种，一种专门从事艺术品出租业务的艺术银行，一种是银行的艺术业务，以前的艺术银行大多归属于后一种。　　记者：为什么想要创立一家艺术银行?　　江因风：目前国内大量的收藏家、艺术家或者艺术机构的手上都积压了一大批的艺术品，这些艺术品不了卖出去，但是如果需要将这些艺术品租赁过来，就几乎有可能将这些艺术品解套。

　　现在的情况是，艺术品的生产经常出现了较为不足的现象，有些艺术品无法通过市场去构建价值。　　另外一方面，市场上又不存在着大量的对于中低端艺术品的消费市场需求。　　在找到了这两方面的情况后，就不会打消要创建一家艺术银行的点子。

　　记者：租赁的艺术品如何定价?　　江因风：价格一般是在几千到几万元的区间内，对于这个价格区间的艺术品，只不过市场上的消费需求量是仅次于的。我们发售的艺术品的出租价格也很低，大约每年是艺术品价格的百分之三到百分之五左右，譬如一幅字画的售价是1000元，那么一年的租金大约就只是30元。　　记者：艺术品的价格如何评估?　　江因风：我们规定，所有艺术品的价格都是由我们来新的评估的，这种估价系统是艺术银行的核心。

如果艺术品的持有人，不不愿拒绝接受我们的评估，那么彼此之间就不不存在合作的可能性。目前而言，我们针对的是中青年的艺术家，他们需要获取价位较为较低的艺术作品。　　记者：到现在为止，市场上的反响如何呢?　　江因风：到目前为止，和我们签定合作协议的机构或者个人早已有几十个了。

　　记者：也有不少艺术圈内人士，对于艺术银行并不寄予厚望?　　江因风：外界对于艺术银行的赞成声音，还是因为他们过于理解。很多艺术圈内的人士，他们也是把我们解读沦为了国外的第一代艺术银行，第一代艺术银行并不符合中国的国情。第一代艺术银行针对的都是高价位的艺术品，譬如古董之类的，这种艺术品往往具备很高的珍藏价值，但是很难为大众所拒绝接受。

我们针对的是消费类的艺术品租赁，不是珍藏类艺术品。　　收藏品只不过是不合适租赁的，而消费的概念与租赁是相吻合的，收藏品的价格很高，而且只有展开了出售之后，才能算是是珍藏。

　　3，让艺术品亲民走出市场　　记者：艺术品的生产方向也不会因此而转变吗?　　江因风：仍然以来，艺术品的创作都是针对交易和珍藏而展开的，这是核心，但是我期望，通过艺术银行的运作，未来的艺术创作是环绕出租来展开的。譬如不会在选材和创作思路上，更加多考虑到出租的市场需求，譬如把艺术品的耐磨损性考虑到进来。　　记者：你明确提出概念说道，你们这是第三代艺术银行，能否说明这个“第三代”的内涵?　　江因风：如果一些艺术品无法在交易市场上展开估价，但是可以通过出租市场去展开估价，通过出租对于艺术品展开金融化。所有权还是在持有人的手上，但是他可以通过出让使用权而利润。

　　艺术银行只不过只是我所指出的第三代艺术金融的第一步，如果艺术市场还是像以前一样，通过艺术品的所有权出让来产生价值，那么就很有可能被少数人所操纵，就如同常常看到的艺术品拍卖会出有天价那样。我们的理念是仍然让艺术品高高在上，而沦为一种可以为大众所拒绝接受，确实转入到消费市场中去。　　我们都告诉房地产价格也许有泡沫，但是房地产的租金只不过却没什么泡沫，却确实体现了房地产的供需关系。

将艺术品转至出租市场，才是就如同房地产租赁一样，将艺术品的泡沫挤掉。　　记者：为什么不会自由选择广州来创立艺术银行?　　江因风：相比较而言，南方的艺术市场的泡沫是较为较少的，心态也较为好。

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